Sbado, 16 Noviembre 2019
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Arte de cuatro dimensiones. La arquitectura de Rogelio Salmona
Cultura | Teodoro González de León | 17.04.2009 | 0 Comentarios

Conocí a Rogelio Salmona hace sesenta años,

en 1948, en el taller de Le Corbusier en París.

Nos reunía el entusiasmo brutal que provocaban

en nosotros sus ideas y sus obras. Yo permanecí

un poco menos de dos años; él se

quedó nueve, con algunas interrupciones. Lo

recuerdo charlador, discutía con cualquier

motivo (lo menciono porque el ambiente del

taller era todo lo contrario: silencio).

Cuarenta años después, en los noventa, nos

volvimos a encontrar en Bogotá, en el tumultuoso

evento del Encuentro de Dos Mundos, con la ciudad

en tinieblas —había apagones varias veces al día. Y, como si

no hubiera pasado el tiempo, restablecimos el diálogo: dos

días de charla constante y visitas a sus obras. Tuvimos otros

encuentros en México, en Oaxaca; lo escuché en la conferencia

que dio en la Facultad de Arquitectura de la UNAM,

cuando recibió la medalla “Manuel Tolsá” —que yo le impuse.

Allí nos repitió algo que le gustaba decir: que la arquitectura

es re-creación. “Ello implica un conocimiento de la

arquitectura para poder hacer arquitectura (el arte nace de

arte)… La arquitectura —decía— es una cultura continua

cuyo conocimiento se ha ido transmitiendo en el curso de la

historia.” Y así era su arquitectura —nos dice el crítico Miquel

Adrià—: fresca e ilustrada, creación donde el material

y el proceso constructivo eran tan

importantes como la relación con la

ciudad o el asoleamiento. En sus

obras está implícita la sensibilidad de

Aalto, la geometría de Kahn, al agua

de la Alhambra, lo mejor de Stirling

y la soltura de Erskine, junto a la memoria

de fortificaciones y patios cartageneros.

La arquitectura es un arte de cuatro

dimensiones: sólo la comprendemos

en el tiempo, el tiempo que

transcurre al recorrerla. Eso lo sabía

muy bien Rogelio Salmona. William

Curtis —el historiador de la arquitectura

moderna más abierto y certero—

me confesaba la emoción que le produjo

la visita a la Casa de Huéspedes

Ilustres en Cartagena, y me señalaba

la organización, la secuencia, de patios

y niveles entrelazados y entretejidos

con la vegetación tropical y la

vieja fortaleza, los patios atravesados

por canales de agua y la secuencia

que recorría el edificio se orquestaban

mediante ritmos de luz y sombra.

Yo diría que se trata de la re-creación

—la recreación poética— del Paseo

Arquitectónico de su viejo maestro

Le Corbusier (ignoro si esta cita le

hubiera gustado a Rogelio), el paseo

arquitectónico que revela la organización

y la secuencia del espacio. Salmona

siempre se refería a la poesía, a

la emoción poética, como meta de la

creación arquitectónica.

Como en los talleres medievales,

Rogelio trabajaba en mancuerna con

el ingeniero, constructor y calculista

Francisco de Valdenebro, creador y

diseñador de sus estructuras.

* Texto leído en la inauguración del Fondo de Cultura

Económica en Bogotá, el 30 de enero de 2008.


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