Nuestra vida lectora y musical puede estar —en estos años de sobreoferta cultural, con productos en muchos casos banales, pero al mismo tiempo con notables excepciones— llena de descubrimientos, y quien le añada pasión encontrará las puertas abiertas de las relecturas y las nuevas grabaciones que amplíen el entusiasmo por las obras conocidas.
Ejemplos notables son la literatura y la música rusas. Creemos ya haber leído y escuchado lo esencial de su grandiosa creatividad, pero siempre hay más. En la literatura, además de Tolstói, Dostoievski, Turguéniev, Gógol, Chéjov y un injusto etcétera, hay nombres menos conocidos y traducciones nuevas de obras canónicas.
Entre éstas últimas quisiera mencionar una extraordinaria: la publicada recientemente de Guerra y paz y sus inolvidables personajes: Bezukhov, Natacha, la familia Rostov y el Príncipe Andrei Bolkonski (no podemos borrar de nuestra memoria la imagen donde, al creerlo muerto en el campo de batalla, abrazado a la bandera imperial rusa, Napoleón exclamó: “Qué bella muerte”, o aquella en la que Natacha confiesa su amor por él desde un balcón del palacio donde bailaron por primera vez una noche de mayo, y él la escucha deslumbrado en silencio, episodio que quedará maravillosamente expresado en un fragmento orquestal de la ópera de Prokófiev, en uno de sus momentos sinfónicos más emotivos).
Las mil escenas en que viven, mueren, aman, batallan y recorren toda la gama emocional los cientos de personajes de esta novela suprema, toman vida en la única versión autorizada por el mismo Tolstói, tras largos años de trabajo editorial, y traducida por Lydia Kúper de Velasco (Mario Muchnik, Barcelona, 2010). Muestra de la proliferación de ediciones de esta obra es que hace pocos años se publicó una primera versión del propio Tolstói que nunca había visto la luz, que proviene de un manuscrito hallado recientemente en un museo ruso y que contiene un final distinto al conocido (Mondadori, Barcelona, 2004).
Pero quedan sorpresas que han ido surgiendo en los últimos años. Después de una poco valorada primera edición, apareció en toda su plenitud Vida y destino, donde Vasili Grossman toma escenas y personajes de los reportajes que hizo como corresponsal de guerra para la revista Estrella Roja, y los transforma en una gran novela (Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2007). La opinión de miles de lectores y críticos alrededor del mundo la han convertido en una de las grandes obras del siglo XX. Destaca la fuerza con la que narra la batalla de Stalingrado entre las tropas nazis y soviéticas y el impacto que ésta tiene en la vida de una familia cuya existencia trágica se enlaza con la de decenas de personajes más, siempre amenazados por el totalitarismo estalinista. Esta obra estuvo a punto de jamás publicarse, tanto por la censura soviética como por las dificultades para que una copia saliera de la URSS.
Una novela que no ha sido particularmente apreciada en los países de lengua castellana, tal vez por lo tardío de las traducciones o porque no se ha difundido suficientemente, es Oblómov, de Iván Goncharov (Alba Editorial, Barcelona, 2002). Publicada por primera vez en 1859 y calificada por Tolstói como una obra maestra, está a la altura de las grandes novelas del siglo XIX ruso. En ella se relata la vida de un terrateniente invadido por la abulia y la indiferencia, malestares propios de la aristocracia rusa que años después enfrentó la Revolución. Esta obra dio lugar al término oblomovismo, que describe dicho malestar. El personaje, hombre bondadoso e impasible hasta la desesperación, encarna en una prosa deslumbrante el paso de varias décadas de la vida rusa.
Así como Oblómov fue llevada a la pantalla rusa con el mismo título por el director Nikita Mikhalkov (autor de Quemado por el sol, que obtuvo el Oscar a la mejor película extranjera en 1995), Guerra y paz ha tenido innumerables versiones cinematográficas rusas, americanas y europeas, tanto en largometraje como en series para la televisión. En la producción rusa destaca la épica versión de 1968, con duración de ocho horas, que además de la profunda caracterización de los personajes, logra extraordinarias escenas de las batallas, especialmente la de Borodino, donde aparecen decenas de miles de extras encarnando al ejército zarista comandado por Kutúzov. No podemos dejar de recordar la versión hollywoodense, dirigida por King Vidor en 1956, en la que Natacha es representada estupendamente por Audrey Hepburn y Pedro Bezukhov por Henry Fonda. La pista musical de Nino Rota es, sin duda, uno de los mejores logros de este largometraje.
En la música rusa también hay notables sucesos recientes, como las grabaciones tanto en cd como en DVD de óperas rusas olvidadas, entre ellas Sadko de Rimski-Kórsakov, Una vida por el Zar de Glinka, Príncipe Igor de Borodin, Kovanshina de Músorgski, El amor por las tres naranjas y Guerra y paz de Prokófiev y, más recientemente, La nariz de Shostakóvich. Todas ellas están dirigidas por Valery Gergiev, uno de los más energéticos directores contemporáneos, al frente de la Orquesta y Coro del Teatro Mariinski (conocido en la época soviética como Kirov), lo que ha representado uno de las más titánicos esfuerzos por difundir la obra rusa de escena, conocida fuera de aquel país hasta entonces por unas cuantas obras operísticas, principalmente Borís Godunov y Eugenio Onegin y La dama de picas de Chaikovski.
El talento ruso que enriqueció y marcó la creatividad universal en el siglo XIX sigue deslumbrándonos. Tal es la experiencia de leer y releer, oír y volver a oír personajes, melodías y la plenitud del ser universal en obras para siempre marcadas por la llamada alma rusa. ~
____________________________ RAFAEL TOVAR Y DE TERESA (Ciudad de México, 1956) estudió Derecho en la UAM y obtuvo la maestría en Historia de América Latina en la Universidad de la Sorbonne. Fue Embajador de México en Italia y Presidente del CONACULTA de 1992 a 2002. Es autor del libro Modernización y política cultural.
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